演繹梅超風(fēng)“大女主復(fù)仇”

該劇以《射雕英雄傳》為改編文本基礎(chǔ)，并沒有按照往常照搬原著，而是擴(kuò)寫出了梅超風(fēng)的前史。劇中出場的黃藥師夫婦仍處于中年?duì)顟B(tài)，黃蓉尚未出生，梅超風(fēng)也尚無任何武功，她還不是大家熟悉的女魔頭狀態(tài)，反而是一個(gè)從小被殺光全家、身負(fù)血海深仇的弱女子梅若華。

劇集完整演繹了梅超風(fēng)從無知少女到走火入魔的過程，她原名梅若華，因背負(fù)被滅門的血海深仇，登上桃花島被黃藥師收徒后，急于學(xué)習(xí)武功以尋求報(bào)仇之法。她急于求成的野心與黃藥師閑散的性格并不相投，才為后續(xù)其盜取《九陰真經(jīng)》埋下了伏筆。劇中飾演梅若華的演員孟子義大家倒是熟悉，她在此前的《九重紫》中有過令人眼前一亮的表現(xiàn)，此次出演人格復(fù)雜的梅超風(fēng)是從少女時(shí)期演起，還有一段梅超風(fēng)與二師兄陳玄風(fēng)的感情戲，演起來倒是適配度較高，不算出戲。

劇中另一對讓觀眾較為期待的人物，莫過于黃藥師及其妻子馮衡，分別由演員周一圍和陳都靈飾演。相對于大家熟悉的金庸故事里作為核心角色的郭靖、黃蓉夫婦，《九陰真經(jīng)》尚未出現(xiàn)黃蓉，黃藥師夫婦的愛情故事同樣動人。并未有任何武功的馮衡由溫柔如水的陳都靈扮演，扮相清麗，黃藥師一心護(hù)妻的狀態(tài)也為桃花島島主日后溺愛黃蓉埋下了伏筆。這條線索在金庸小說里原本一帶而過，而在劇中故事得以補(bǔ)齊。

“復(fù)古武俠劇”不追求復(fù)刻

用八集的容量去講述梅超風(fēng)從普通少女墮入歪門邪道的全過程，從背負(fù)世仇的原生家庭到拜師學(xué)藝，從尋求速成大法而不得，再到與二師兄相愛相守，最后一起竊取功法，對于如今的觀眾來說，《九陰真經(jīng)》的起承轉(zhuǎn)合非常規(guī)整，也顯得過于平穩(wěn)，“有種復(fù)古武俠的味道”。對熱愛金庸武俠的觀眾來說，這種并不直接復(fù)制主線劇情，而是單開“副本”為故事續(xù)寫前傳的寫法，顯然也相對討巧，不僅避免了被“原著黨”追究還原度失真的問題，而且為劇情帶來了更多的新鮮感。

同時(shí)，梅超風(fēng)這個(gè)人物作為金庸故事里較為特別的角色，她的故事線被擴(kuò)寫，能夠吸引一部分傳統(tǒng)武俠故事的觀眾群。新作中塑造的梅超風(fēng)并非一上來就是一副反派面孔，她不僅有全家被滅門因此急于復(fù)仇的苦衷，也有與二師兄情投意合的感情線。在金庸原著里讓人聞風(fēng)喪膽的“黑風(fēng)雙煞”并非全然只有負(fù)面定義，反而是師兄以身入局助師妹成功的犧牲，最終成就了梅超風(fēng)的江湖地位。這種相愛不能相守，注定悲劇結(jié)尾的感情也是當(dāng)下劇集中常見的虐戀模式，對于青年演員來說表演的空間也相對較大。

《九陰真經(jīng)》還加入了不少當(dāng)代視角，師娘馮衡與梅超風(fēng)的“女性互助”情節(jié)，以及以梅超風(fēng)為主線尋求復(fù)仇的大女主視角，都是為了更加適配如今觀眾而做的明顯調(diào)整。這些元素的加入并沒有打破傳統(tǒng)武俠經(jīng)典的內(nèi)在氣質(zhì)，反而以新解的方式為經(jīng)典續(xù)寫提供了另一種可能。哪怕不是為了“金庸”兩個(gè)字來看，這部《九陰真經(jīng)》也能算一部合格的武俠劇作品。雖說眾口難調(diào)，在改編劇常常步子邁得太大、稍有不慎就會“魔改”的市場環(huán)境里，這種穩(wěn)扎穩(wěn)打的改編風(fēng)格反而顯得相對質(zhì)樸了。 北京晚報(bào)記者 李夏至

　　 原標(biāo)題：《華山論劍之九陰真經(jīng)》播出 梅超風(fēng)人物前傳展開 金庸武俠世界解鎖改編新樣本